陈佩斯22年后重返央视，父亲陈强永远是难以超越的高山《二》

　　台词、表情、肢体语言等细节构建了陈佩斯的表演，甚至有评论家认为，陈佩斯是中国最像卓别林的演员。在那个年代，大年三十，人们等候的不仅是那顿团圆饭，还有那对一庄一谐，反差鲜明的小品兄弟，蒸腾的饭菜、震天的鞭炮、欢乐的小品，共同构成了人们的“新年俗”。1998年的春晚舞台上，陈佩斯和朱时茂这一对老搭档，拿出了一个新作品《王爷与邮差》。为了这个作品，陈佩斯和朱时茂打磨了好几年，就连服装都是自己找人亲手缝制的。当最终在舞台上呈现时，意想不到的事情还是发生了。先是朱时茂的麦克脱落，观众听不到台词，朱时茂只能靠近陈佩斯共用一个麦克发声，蹭不到麦克的时候，朱时茂只能努力提高嗓音完成表演。而提前设置好的音效，也不知道为什么没有播放，二人尽力完成了表演，回到后台放声痛哭，认为没有将最好的表演呈现给观众。

　　这只是故事的开头，谁也没想到故事的结局。1999年，中央电视台下属的中国国际电视总公司未经许可擅自出版了《王爷与邮差》等十个小品的光盘。陈佩斯和朱时茂随即将其告上法庭称，要求电视总公司停止侵权行为，并公开道歉。在审理中，陈佩斯和朱时茂撤回了对十个小品中的两个小品的起诉。2002年12月6日，北京市第一中级人民法院作出判决，要求电视总公司停止侵权行为，在《中国电视报》上刊登致歉声明，并向陈佩斯和朱时茂给付著作权侵权赔偿金333293元及因本案支出的合理费用3174元。至此，《王爷和邮差》成为了陈佩斯、朱时茂在春晚舞台上最后的作品。新年钟声敲响，陈佩斯往台下走去，再未归来。朱时茂选择了经商，陈佩斯则用开垦荒山换来的30万元，一头扎进了话剧领域，《托儿》《阳台》《老宅》《戏台》等一系列话剧作品，让他的喜剧换了一种生存方式停留在了舞台上。

　　陈佩斯擅长设置身份的反差为观众带去优越感，通过形象的错位，增加戏剧冲突，在不断矛盾冲突层层递进中制造线性的情绪变化，加之出神入化的细节表演，让他的作品有很强的个人色彩。作家张佳玮曾评论陈佩斯，“以自嘲为基础，展现世界的荒诞。”春晚的舞台上没有了陈佩斯与朱时茂，但小品的形式得以保留，因为，观众爱看。郭达、蔡明、巩汉林、潘长江、赵丽蓉等演员，继续用小品的形式赢得观众们的笑声和掌声。

　　后陈佩斯时代的小品王，无疑是赵本山。赵本山凭借极具地方特点的艺术风格，带有浓厚乡土意味的角色塑造，和对小人物的拆解重构，成为了小品2.0时代的领军人物。变更了几任搭档后，赵本山选择用春晚的舞台捧红自己的徒弟，希望能为小品补充新鲜血液，但当他这样选择时，观众已经出现疲态。在赵本山之后，小品进入了3.0模式，大量的跨界艺人，歌手、主持人、影视演员进入小品领域，制作方希望通过他们自身的热度，维系小品的关注度。但优质剧本的缺乏，网络段子的堆砌，用力过猛的表演，让小品失去了曾经的荣光，人们不再期待通过小品获得喜剧的快感。更重要的是晚会这种形式无法满足众口难调的观众，逐渐式微。