为什么网友普遍对陈佩斯评价较高？

你好，我是真故君。

喜剧的幽默来自于某种反差感。

在陈佩斯的小品《主角与配角》中有这样一句台词：“我原来一直以为，只有我陈佩斯这模样的能叛变。没想到啊没想到 ，你朱时茂这浓眉大眼的家伙也叛变革命了。”

一句话，幽默就来了，那个年代正是如此。尖嘴猴腮者在银幕上麻溜就是一句“皇军托我给您带个话”，浓眉大眼者在镜头里必是一个特写的正义眼神。

观众们笑了，陈佩斯台后也跟着在笑，笑中带点泪。

那是1990年的春晚，是陈佩斯第五次登上春晚的舞台，他终于说出这句话。浓眉大眼这个词，某种程度上贯穿了陈佩斯的前半生。

陈佩斯的父亲陈强是上个世纪著名的反派演员，曾有幸随中国青年艺术代表团到匈牙利首都布达佩斯访问演出，时机恰逢妻子分娩。妻子问，孩子取什么名？

老陈同志刚刚从国外演出回来，脑海中还沉浸在给洋鬼子们表演的心潮澎湃里，大手一挥，说道：“那就叫陈布达吧。”

几年后，老陈的妻子又给他生了个二儿子，深知丈夫心意的她这次没有再问。哐当一下，陈佩斯，就这么来了。

演员世家出身的陈佩斯却并没能沾上父亲的光，父亲陈强在文革时期被红兵小将们拽了下来进行审判，理由很充分：你要不是反动分子，怎么会把反派演得这么像呢？

图右为《红色娘子军》里的南霸天

图左为《白毛女》中的黄世仁

陈佩斯因此被牵连流放到了内蒙。老陈一家处在一种惊弓之鸟的状态下，父亲陈强曾告诫兄弟二人，不要再搞艺术，去当个工人，工人阶级政治风险小。

哥哥陈布达听话，老老实实当上了工人。

弟弟陈佩斯却不，偷偷摸摸先后报考了北京军区文工团、总政话剧团，但都因为父亲身份还未被平反而遭到了拒绝。

父亲陈强心怀愧疚，找陈佩斯谈心，内容大致是：别难过，家里背景虽然给你拖了后腿，但你好歹也继承了我这一身艺术基因。

陈佩斯一听基因，心里更难过了。

父亲陈强长了一张反派脸，而陈佩斯则青出于蓝而胜于蓝，年轻时候长得比他爹还要反派，一个眼神都像是在要算计人。

但事情最后的转机，还是出现在他这张脸上。

1973年，电影演员田华知道了陈佩斯的事，碰巧八一电影制片厂准备招收新学员，怂恿他去试试。

终于，八一厂录取了陈佩斯。理由很充分，当时的八一厂有太多朱时茂这种浓眉大眼的帅小伙了，可一部戏里面总得有人来演反派。显然，如果比脸，没有比陈佩斯更适合的人选。

八一厂里，朱时茂等人和他成为了好友。几人都是从跑龙套开始干，但没多久，差别又出来了，浓眉大眼的朱时茂出演了一部《牧马人》，让全国观众都认识了这位帅小伙。又是拿奖又是上报刊杂志的。而陈佩斯呢，还在琢磨他那几分钟的土匪和俘虏的戏份该怎么演。

“没想到啊没想到 ，你朱时茂这浓眉大眼的家伙也叛变革命了。”这句话，估计憋在陈佩斯心里有段时间了。

八九十年代的管制还很严，任何要出现在屏幕上的事物，都要必须经过严格的审核，最终形成一批浓眉大眼的产物。

陈佩斯大概是和这四个字全身心的犯冲。拿熟悉的说，小品的开山鼻祖《吃面条》一开始差点没让播。审片的领导说：这个节目有什么教育意义呢，除了搞笑就是搞笑，胡搞一通。

陈佩斯心里纳闷，心说你刚刚不是笑得挺欢的嘛，《吃面条》就是他们平时训练的一个段子，能有什么意义。

《吃面条》终究上了台，赢得了满堂喝彩，陈佩斯与朱时茂也成为了春晚上的常客。但实际上，陈佩斯和春晚之间一直就存有间隙。

1988年，《狗娃与黑妞》。陈佩斯从喜剧效果考虑，希望可以单机拍摄，运用电影蒙太奇的手段，突破时间和空间的限制。

春晚：？？？

1991年春晚，陈佩斯拿出了他精心准备的《警察与小偷》，下台后才发现春晚导演组直接删掉了前面将近一半的戏份。

陈佩斯：？？？

1998年，《王爷与邮差》，陈佩斯要求使用高科技魔术和电影蒙太奇的手法。

春晚：？？？

至此，陈佩斯以“观念存在冲突”为由，退出了春晚舞台。

这是双方矛盾的明线，而真正引爆这个矛盾的暗线是：版权纠纷。

千禧年之前的春晚有个默认的规矩，登台的演员需要签一份合同，支付演员2000元，这个作品从此就归央视所有，之后的重播，刻录，利润都与演员无关。

这在我们现在看来，自然知晓是侵权行为。自己的作品被有偿传播，自己却一分钱都拿不到，岂能说得过去？

而在当时看来却并无不妥。央视春晚是每个艺术工作者都梦寐以求的地方，在这样一个平台上表演，作品版权自然由春晚说了算。艺术家们，就得有点艺术家的气量，几个钱算什么，将更好的表演带给观众才是正经事。

但贼眉鼠眼，唯利是图的著名反派陈佩斯偏偏不这么认为。

“他们有他们的说法，我们有我们的说法，他们依据规矩——他们的规矩，我们依据法律，所以觉得还是用法律来决定吧，看你们的规矩对，还是全社会、全世界的知识产权对。”

1999年，陈佩斯、朱时茂将中国国际电视总公司告上法庭，称未经其许可，擅自出版发行含有两人在历届春节联欢晚会上表演并享有著作权及表演权的8个小品在内的光盘。

这场的官司的判决没有争议：中国国际电视总公司停止侵权，赔礼道歉，赔偿原告的经济损失33万余元。

这是陈佩斯和春晚挂钩的最后一件事。

在陈佩斯离开春晚舞台后，常常有人怀念他，会经常把新晋小品王赵本山拿来和陈佩斯作对比。

这是一种非常不专业的对比。陈佩斯老师是以演员的身份出道，研究戏剧手法与喜剧理论，从而制造笑果。而赵本山老师脱胎于二人转，这是一门曲艺，对于语言技巧有着更高的要求。

举个例子，赵本山老师的经典台词“下蛋公鸡,公鸡中的战斗机。”通常是通过一句话或者是一段对话就能并发出笑点。

再看陈佩斯老师一句我们耳熟能详的台词“队长别开枪，自己人。”同样会让人会心一笑，然而它的笑点却是在依托整个戏剧结构上的。

两种方式，不存在谁比谁高级的。但陈佩斯或许优于一点，他的方式方法是成体系的，可学习可模仿的。

喜剧的创作，向来是戏剧形式中最难的一种。人们为什么会笑？喜剧的内核究竟是什么？

当陈佩斯老师还是当年那个陈小二时，他就已经开始断断续续地思考这些问题。离开春晚舞台后，朱时茂开始经商，而陈佩斯则把自己关在房间，去看书，去复盘，去思考这陪伴了他大半辈子的喜剧到底是个什么玩意。

2001年，陈佩斯完成了他的喜剧理论，并用这套理论创造了话剧《托儿》。他想知道，自己的理论到底能不能行。

这时正逢戏剧的低谷期，各地的剧院纷纷关门，优秀演员投身于电视剧的蓝海。巡演前，一位话剧前辈告诉他：如果你们不怕赔钱就做吧。

没有明星，没有宣传，陈佩斯靠走穴、拍广告、拉投资，终于凑齐了一百多万，全部投入了《托儿》。最初《托儿》只是在长安大剧院演了7场，没想到却一炮而红，首场上座率竟然高达95%，后来又在全国各地连续演出了120场，有17万观众捧场，票房近4000万。

2003年，第二部舞台喜剧《亲戚朋友好算帐》上档，一年内在中国演出近60场，观众达8万人。

2004年，第三部舞台喜剧《阳台》被上海戏剧学院编入教材，共演出近137场。

“喜剧的话，每一分钟每一秒钟，我们都能和观众在互动，他们的掌声、笑声都会让你兴奋，如果得不到他们的肯定，你就会找原因。就跟颠乒乓球跑步一样，你得拿捏那个分寸，快了不行，慢了也不行，特别考验一个演员的功力。你错一点，他们就没声了，你会害怕。这又使得话剧高于舞剧和音乐剧。”

《易见》栏目曾对陈佩斯做过一期访谈，有一段是这样的。

记者：你获过国家一级的奖吗？

陈佩斯：没有。

记者：无论是小品，或者喜剧话剧？

陈佩斯：没有，都没有，我是一个非常干净的人。

如今2018，陈佩斯已离开春晚20年。

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