欢乐喜剧人贾冰夺冠、程野次之，你怎么看他们的名次？

我不知道有多少人是宋晓峰程野丫蛋或者是辽宁民间艺术团的粉丝和拥趸，但我想说一些可能招骂的话。我的肺腑之言，所以骂就骂吧。

我们都知道辽宁民间艺术团背后的大山就是赵本山老师，说实话，赵老师在春晚上的小品至少在两代人的人生里留下了强烈的印记，即便那时候都在揶揄春晚，都在叫嚣春晚应该多给新人提供机会，老人应该让路，但是我相信有一大部分观众是留恋老艺术家们的，赵老师肯定也是其中被挽留的人。我喜欢赵老师的作品，从《我想有个家》到《卖拐》《心病》再到《不差钱》，都很精彩又经典。

但是，自从赵老师开始有意推自己的徒弟，开始有意推二人转的时候，问题就来了。《不差钱》还不错，至少赵老师还在扛大梁，但是推王小利老师的时候，作品就不精致了，非常黏糊。二人转这种家长里短的典型内容模式一下子充斥了荧屏舞台。

后来有了推宋小宝老师的《相亲》系列，也还不错，至少小宝老师个人风格鲜明，但后来小宝老师就犯了整个辽宁民间艺术团的通病，包括现在宋晓峰程野老师在《欢乐喜剧人》上的表演，那就是不断重复重复再重复：家长里短，闹腾，加题材局限。

这种重复使得辽宁民间艺术团的风格形成了审美疲劳。而且团队在塑造人物和设计故事上，不断地拿“没文化”当做噱头和主心骨，很容易在越来越挑剔和审美情趣提升的观众心里，产生厌烦和厌恶。

风格固化没问题，卓别林、周星驰、陈佩斯等大师都是风格固化，但是你的题材必须要变要丰富，你的喜剧必须要高级起来，不能总是拿几年前的主题来反复炒。

从这一点来说，贾冰老师就突然脱颖而出了。不严格地说，贾冰老师很有赵本山老师的影子，蔫坏，他也有自己固化的风格，有自己特有的说话和抖包袱的方式，但是他是真的题材丰富，而且每个故事都是真的从现实生活中来，而不是像辽宁民间艺术团那样有点“想当然”“闭门造车”出来的感觉。

开心麻花和德云社都有点走辽宁民间艺术团的路子了，德云社不必说了，创新确实是难，卢鑫玉浩也够辛苦，开心麻花的电影也是如此，《夏洛特烦恼》还有点新鲜，《驴得水》是惊艳之作，但《羞羞的铁拳》一下子就平庸了。这季参加的《欢乐喜剧人》的作品虽然有反转创意和人性关怀，但还是有重复之累。前几季沈腾老师还多变些，王宁和常远老师的题材和包袱就太雷同了。

现在以贾玲老师为首的大碗娱乐崛起了，不过很明显的重复痕迹已经开始暴露。

我比较喜欢郭阳郭亮，也喜欢孙建弘，还有默剧表演的叶逢春，以及之前的香港喜剧大师詹瑞文等，我希望能看到多元化的喜剧，能看到各种形式的表演。除了逗乐以外，能够打开我们想象力的作品，我觉得才是更重要的。别把喜剧作死了，重复死了，那样我们的生活会陷入旋涡的。

不管怎样，爱之深恨之切，就是因为热爱，所以才有这些刺耳的评论，但还是要衷心地感谢这些老师们的付出和才华，感谢他们为我们带来的欢乐和感动。

他们永远是值得敬佩的人。