相声与小品有何不同？

  假如这种传统说法还是不容易分辨相声与小品的 话，我们不妨借用小说叙事角度的三种不同视角，来 发挥深化一下。小说的叙事角度有全知全能视角、限制视角和纯 客观视角三种。全知视角又称零度焦点叙事。叙事者 无固定视角，并像一个全知全能的上帝，洞察一切。

   作者可以不时变换叙事角度，一会儿写君如何想如 何做，一会儿写B君怎么想怎么做。这种视角常出现 以中长篇小说中。纯客观视角又称外焦点叙事。指叙 事者像一台摄像机那样只客观记录事情的表象，不去 追溯事情的历史背景，不涉及任何人的心理活动，叙 事者也不抛头露面，评头论足，抒发胸臆。

  这种叙事 角度在新闻作品中较为常见，对刻画人物形象表现力 度不够。限制视角又称内焦点叙事。它是以小说当中 的人物视角展开叙事的。它的叙述要受到叙述者视域的限制，即只能叙述 他自己的所见所闻，所感所想，不能叙述别人看到或 听到的而他自己没有看到或听到的事情，更不能介入 别人的内心世界。

  曲艺表演（相声）的角度接近于“全知 视角”，而戏剧表演（小品）的角度接近于“限制视 角”。相声表演“以第三人称的叙述为主，间以第一 人称的模拟代言。这样，在舞台表演上便体现出‘一 人多角’‘跳出跳人’‘一人一台大戏’的特点。”而 有些相声节目，演员一上台就是带着人物上场的， 如：《卖五器》《欢迎批评》等等。

  这样的相声节目 如何与小品区分呢？笔者认为，这样的相声节目与小 品的主要区别在于，演员是站在一个“全知全能视 角”来表演，还是以“限制视角”来表演。相声 《卖五器》中的“甲”虽然是带着人物上场，但是他 是采取“全知全能视角”来表演节目的，他可以自由 出入不同人物之间。

  逗哏演员时而是“卖五器的小人 物”，时而是“瓦德西将军”，时而是“李鸿章中 堂”，时而又是“内务大臣”，游走于不同的人物之间 “以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言” “ 一人多角”“跳入跳出”。不仅有故事中不同人物之间的“跳人跳出”，还 有相声演员与故事中人物之间的“跳入跳出”，也就 是鲁迅先生所说的“二丑艺术”如：乙：破羹匙儿呀？甲：破羹匙啊，它要是素白的。

  我要心疼我是 黄瓜！乙：还有什么哪？甲：那上边乙：还有花儿哪！我就知道这句！甲：你怎么说了？乙：我不说你也得说！甲：这我的词儿，你说了我怎么办？而小品很少有这种情况出现。小品当中的人物从 始至终几乎都是一致的，不同人物之间很少有“跳入 跳出”。

  如赵本山的很多小品。还有一点，是相声与 小品不同的地方，那就是“是否进行戏剧化妆、使用 戏剧道具”。笔者这里所指的“戏剧化妆”是指采用接近生活 真实的实物化妆。比如：从塑造人物出发，给演员粘 贴假胡子、假头发。“戏剧道具”是指采用接近生活 真实的实物道具。

  如：逼真的布景、道具。而相声表 演多是使用相声舞台上面的简单道具，场面桌、大 褂、手絹、扇子、钱板，采用写意性的化妆、道具， 点到为止。在相声舞台上单单一把折扇的用处就难述其妙。