《盛夏未来》：总有人正年轻，但盛夏也时节各异

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倘若说中国的青春电影，总有一种为赋新词的冲动，总想着在未成年的季节，去企图自问自答所有有关生命的问句，那么《盛夏未来》的轻装上阵，似乎正恰如其名一般，立足十七岁的雨季，也只是浅浅地盼望一下夏日将尽后的未来，便已皆大欢欣。即便从某种角度来说，《盛夏未来》并不在意年轻的童话气息，对青春芬芳的考察，也未展露出多么彻底的兴趣，严格来说，它只是一部合乎标准的青春片产品。但是，在它面向这个时代不越矩的自证其说间，它似乎有意无意地，看到了许多曾经的同类电影，总是匆匆略过的某些蛛丝马迹。而有的时候，电影和时代的关联，或许应该比我们所要求的要更为紧密。

相较以往的国产青春片，把相互出轨认作人物关系的简易流变，将动辄堕胎作为青春创痛的最终疤痕，《盛夏未来》反倒显得嬉笑到尾，轻装上阵。它并没有急于去提前越俎成人世界的伤害法则，也不羞于展露有关青春本土的小打小闹。作为一部已经进入21世纪20年代的青春小品，它稳扎稳打地认识到，那些提前早熟，假装市侩的字词，不应该闪露在那些被银幕指认为新鲜肉体的芳唇之间。逃遁到电影院中的观众，持着一张贩卖青春臆想的票券，几乎没有谁想再在童话故事里，去重新做一次又一次模仿世俗困境的选择题。

从这个角度来说，《盛夏未来》并未给自己捆绑太多沉甸又累赘的砝码，全片从头至尾，最亲昵的触碰，也不过是那一次情不自禁的浅浅一吻。

但仍然颇具不足的是，《盛夏未来》并未在两张漂亮脸蛋的你瞧我看之间，尝试去做更多微妙的手脚。就像全片那从始至终的棚录台词声，毫不具空间感的DJ现场音效，《盛夏未来》把外形挪置在银幕之上，却并未去考究那些有关青春的情愫，除了袒露脸蛋之外，是否还有一些能够抵达通感的方法？

在《盛夏未来》中，青春就是两个好看的人时不时地低吟浅唱，时不时地被一浪更高一浪的音量莫名吸引——我们感觉不到那些吐露芬芳的鼻息，也嗅不到既可视又可遥想的年轻气味，更不会被某种私人的特殊性图景，去牵引到更广袤的普遍性思情之中。

而那些相互停驻的暂留，除却担任情节上的推动工具之外，最多也就以一种类广告的语法，去以反复的大光圈和大亮调，印刷出最简便的美丽帧画。譬如片中出现三次的落水镜头：一开始的主动落水，中段奔向大海的激情跳水，结尾的水中触碰，都没有给予观众更多超越当下场次信息的意蕴。换言之，《盛夏未来》要做的，还是要以画面百分百地转译信息。“水”这个独特的视觉元素，并没有成为如《台风俱乐部》那样书写情欲恣肆的场所，也没有类如《阳光灿烂的日子》中，可以将水珠同时间与记忆，一起流光溢彩，却又再也不回。

张子枫所扮演的陈辰，究竟遭逢了多少的伤心，遇到了多深切的痛楚，事实上并未构成什么深刻却又独特的说辞。我们似乎看到了一个父母各怀心事各寻欢喜的人物创伤背景，但是——这又如何？合伙演好一场家长戏，来让孩子专心念书，这种以假作真的方法早就成为现实中国离婚率愈高背后的某种前奏。它似乎是接近我们年轻一代的某些线索，但这种说不清是暗淡还是明媚的底色，我们的观众早已在现实中便见怪不怪。《盛夏未来》的轻装上阵，并没有抵消它对戏剧突转的考究，但是步步为营，有时也令经验老道的创作者，极难在超越事件推动的框架下，真正去看到那些先于事件而自然生长的“人”。

从这点来说，《盛夏未来》的剧作技巧极为熟练，它并未急于抛出每一个具体的信息，去堆砌那些有关矛盾冲突的砖瓦，它总是狡黠地一边慢慢推进，再一边慢慢解释。只不过太多人有秘密，街上却不太拥挤——偌大的背景墙中，除了合唱对手戏的两个家庭成员们，几乎所有的人物都是失焦的。那些有关出轨纠葛的秘辛，那些拆解谜面的答案，总是来得那样恰逢时宜，出现在每一个母亲忘记退出的微信端，出现在街角只是寻常一瞥的橱窗里。

而最令人失望的是，《盛夏未来》的轻装，事实上并没有构建出它自己的轻盈。“喜欢的人如果也喜欢我该多好”假若成为全片费劲巴拉想要去传递的口令，那么它愈煞有介事，便愈让观众麻木不仁。《盛夏未来》用“离异”和“高考”这两座最具中国特色的大山，结出了两个主角的创伤线络，却全然放弃了继续顺着这两者往下深挖，去缠出银幕底下更多“陈辰”或是“郑宇星”们可以此心共同的系结。于是，我们只看到两个在成年边缘徘徊的小朋友，一个有心谈情一个假装说爱，彼此分享那些谁早就喜欢谁之类的秘密。针对爱情的此刻，《盛夏未来》没有相信那些此地甚好，此景甚美的当下；针对爱情的彼刻，它也没有激荡出那些事关成长的，多么悠远的回声和力量

但颇为有趣的地方在于，《盛夏未来》似乎的确在追求突转的严丝合缝间，有意无意地看到了某种有关新时代全新的戏剧介质——手机。如果说数十年前，冯小刚所拍的《手机》中的手机，仍旧没有超越“移动电话”的性质，而仍旧能够成为某种具象化的戏剧物件，去承载纯粹的信息和意象功用，那么到了新时代，手机的万能化早就消解了许多规定情境下的游戏规则。在某种程度上，手机不仅是万能钥匙，更是取消人物戏剧行动性的巨大障碍。甚至，最可怕的地方在于，手机的流行遍地，已经让它的功能展现变得无形和无聊，它无法成为麦高芬，也没法让主角的行动更具英雄化的可书写性。

从这一点来说，虽然伪装竖屏的技法，早就在电影中露过身形，但是《盛夏未来》对于那些以电子信息推动剧情发展的手段，使用得并不避讳。无论是开场不久陈辰发觉母亲猫腻的微信消息，还是那手机麻将和微信弹窗双管齐下的书写手段，更不用说从头到尾，充当主要情节工具的抖音短视频。《盛夏未来》的确在接近新一代喜好的前提下，同样握准了关乎这个时代语言症候的脉搏。

最滑稽的一场，其实是中段郑宇星坐在偌大却黑暗的家中，一个人忽然开始喃喃自语。自言自语在戏剧中的出场，实际上需要颇费周章，但在《盛夏未来》中，它直接为郑宇星安排了一个恰到好处的对手——Siri。于是，我们可以看到，就在如此简单的一个情境下，郑宇星的确颇为符合情理地开始吐露信息——他对陈辰的看法，他自己的疑虑，以及，哪首特别的歌才是他最喜欢的。

或许，《盛夏未来》在许多方面，仍只能够算是一个合乎标准却难以触及更多的青春片作业，但是它对于新时代的独特言语，新时代的陈说习惯，却并未将其老气横秋地略过。而更为重要的是，它站在传统剧作结构的框架上，的确向电子信息书写剧情的可能性，发起了自己的尝试。

而事实上，或许比我们想象得要更快也更紧密的是，无论是VR冲击观影模式，还是电子信息消解戏剧模式，这些属于新时代的变奏，的确在一点点地微波荡漾。在这种全新的背景下，规定情境的单一性在被消解，英雄人物的古典性在被压缩，但仍有待审问的是，我们是否还秉持着那些传统有关电影“好看”与“可行”与否的定律，去忽视实际上早就在每个层面都相互聚变，迭代血液的社会运转逻辑？

毕竟，必须承认的是，正视每个时代的运转逻辑，就是正视每个时代下的“人”。我们如果不能用银幕当作反照自身的镜子，那么所有的故事，都只不过是翻译成视听的断代史。